Livro O Verso e a Cena

Bom Estado de Conservação com Sujidades nas Bordas e Dedicatória na 3ª Página, Capa Dura *** Somos um Sebo Portanto os Livros Podem Conter Odor! _PI5792193_

Livro de capa dura em estado regular, com sinais e cor típicos do manuseio na capa, contracapa, dorso, páginas e corte. Capa, contracapa, dorso, páginas e corte apresentam amarelamento, oxidação e escurecimento. Parte interna da capa e da contracapa, páginas e corte apresentam pigmentos de oxidação. Extremidades da capa, contracapa e dorso apresentam perda de película. Texto sem grifos ou anotações. OBS: As alterações citadas não comprometem a estrutura do livro.

Livro em estado de novo. Cpa dura em otimo estado. Numero de paginas em otimo estado. -23x16- cod A5057

Capa com leves sinais de uso. Páginas em ótimo estado. Sem grifos ou rasuras. (J)

110 páginas - livro usado - capa dura - em muito bom estado - sem marcações de qualquer tipo - com mensagem manuscrita entre terceiros - ricamente ilustrado. #ART01953

Livro em bom estado. Capa e miolo conservado. Não foram encontrados carimbos, assinaturas, anotações ou grifos no texto. Ilustrado. Capa dura. Tamanho: 23,3 x 16,3 cm.

Capa dura , livro em bom estado sem detalhes de grifos e anotações, com leves marcas de uso, com tam. 23x16, 5 cm. Fotog

Capa dura em ótimo estado de conservação. D18

Livro em capa dura formato 16x23 tendo páginas livres de riscos ou grifos. Fotografia

Livro usado em bom estado de conservação, livro capa dura.

13 X 23 cm. ilustrado encadernação original. cortes laterais com sinais de manuseio, boa conservação.

G2 P6 Livro nunca lido, em excelente estado de conservação# . O verso e a cena, do padre Fábio de Melo, é o registro fotográfico de viagens pelo Brasil e o mundo. Mas pretende se revelar o registro de uma visão da vida, ao aliar as suas imagens aos versos curtos que as comentam. - 201649025

O verso e a cena, do padre Fábio de Melo (136 pp.), é o registro fotográfico de viagens pelo Brasil e o mundo (África, Terra Santa, Espanha). Mas se revela, mais do que isso, o registro imagético de uma visão da vida, ao aliar as suas belas e de certa forma surpreendentes imagens aos versos curtos, ao mesmo tempo precisos e delicados, que as comentam. Fruto, como referido, de viagens, essa coleção de imagens se divide em alguns grupos temáticos evidentes, como a orla marítima pedregosa, flores, a paisagem humana e vegetais ressecados. Falando do conjunto, surpreendente a completa falta de exotismo do olhar do fotógrafo. Com exceção das faces humanas, obviamente africanas, mas ainda assim tomadas em sua humanidade de modo a eliminar ou transcender seu contexto cultural, a paisagem física evita inteiramente os clichês. Não há fotos de animais selvagens, tampouco de vastas amplidões vegetais. Em vez disso, o olhar se concentra, por exemplo, nas bordas do continente, fazendo um belo uso do contraste entre a pedra e a água.Se não há, nessas imagens da orla pedregosa, nada de evidentemente africano, há muito de evidentemente belo. O enquadramento preciso e o controle da gama de cores, entre o cinza, o chumbo, o azul e o verde, aliados à grande luminosidade, dão a esses registros físicos uma dimensão estética que, não por acaso, é a busca consciente do fotógrafo, explicitada em vários versos do livro (Em memória da beleza que nasceu, cresceu, morreu, mas ninguém viu).A beleza, aqui, não é porém encontrada apenas onde se espera encontrá la, como no mar turquesa ou em flores carregadas de cores. Talvez a série mais interessante do livro seja a central, em que o olhar do fotógrafo se concentra, em mais de um sentido, em vegetais ressequidos, como troncos mortos, palha e folhas secas. A gama, agora, é toda do marrom e do cinza. O enquadramento e a composição, por outro lado, abandonam todo naturalismo e assumem um ângulo nitidamente abstratizante, por vezes geométrico, feito de linhas paralelas ou longas e suaves curvas. Por um lado, os vegetais ressecados têm algo da permanência mineral. Por outro, sua própria forma os abstratiza em geometria, que a fotografia, por sua vez, perpetua. E isso nada tem de casual. Pois o padre fotógrafo trabalha com ao menos duas lentes uma, a de sua máquina, que manipula com senso de beleza e precisão; a outra, a de sua visão de mundo, em que vida e morte não são instâncias antagônicas e excludentes, mas complementares, c.

O verso e a cena, do padre Fábio de Melo (136 pp.), é o registro fotográfico de viagens pelo Brasil e o mundo (África, Terra Santa, Espanha). Mas se revela, mais do que isso, o registro imagético de uma visão da vida, ao aliar as suas belas e de certa forma surpreendentes imagens aos versos curtos, ao mesmo tempo precisos e delicados, que as comentam. Fruto, como referido, de viagens, essa coleção de imagens se divide em alguns grupos temáticos evidentes, como a orla marítima pedregosa, flores, a paisagem humana e vegetais ressecados. Falando do conjunto, surpreendente a completa falta de exotismo do olhar do fotógrafo. Com exceção das faces humanas, obviamente africanas, mas ainda assim tomadas em sua humanidade de modo a eliminar ou transcender seu contexto cultural, a paisagem física evita inteiramente os clichês. Não há fotos de animais selvagens, tampouco de vastas amplidões vegetais. Em vez disso, o olhar se concentra, por exemplo, nas bordas do continente, fazendo um belo uso do contraste entre a pedra e a água.Se não há, nessas imagens da orla pedregosa, nada de evidentemente africano, há muito de evidentemente belo. O enquadramento preciso e o controle da gama de cores, entre o cinza, o chumbo, o azul e o verde, aliados à grande luminosidade, dão a esses registros físicos uma dimensão estética que, não por acaso, é a busca consciente do fotógrafo, explicitada em vários versos do livro (Em memória da beleza que nasceu, cresceu, morreu, mas ninguém viu).A beleza, aqui, não é porém encontrada apenas onde se espera encontrá la, como no mar turquesa ou em flores carregadas de cores. Talvez a série mais interessante do livro seja a central, em que o olhar do fotógrafo se concentra, em mais de um sentido, em vegetais ressequidos, como troncos mortos, palha e folhas secas. A gama, agora, é toda do marrom e do cinza. O enquadramento e a composição, por outro lado, abandonam todo naturalismo e assumem um ângulo nitidamente abstratizante, por vezes geométrico, feito de linhas paralelas ou longas e suaves curvas. Por um lado, os vegetais ressecados têm algo da permanência mineral. Por outro, sua própria forma os abstratiza em geometria, que a fotografia, por sua vez, perpetua. E isso nada tem de casual. Pois o padre fotógrafo trabalha com ao menos duas lentes uma, a de sua máquina, que manipula com senso de beleza e precisão; a outra, a de sua visão de mundo, em que vida e morte não são instâncias antagônicas e excludentes, mas complementares, c.

Livro em ótimo estado.